В наши дни жуткие посмертные снимки людей посчитали бы по меньшей мере аморальными, и даже привлекли бы «умелого» фотографа к ответственности. Однако в XIX веке они были обычным явлением, особенно для тех господ, которые могли себе это позволить. Soulpost представляет подборку самых странных и зловещих фотографий викторианской эпохи: Новорожденный ребенок, которого не смогла спасти медицина того времени
В случае неожиданной и болезненной гибели, фотографы были уверены, что посмертные снимки их родственников или членов семьи очень важны, поэтому относились к своему ремеслу крайне серьезно. На фото изображены мать и отец, которые явно сражались до конца, чтобы спасти свою дочь.
На этом фото мертвый ребенок, но где он?
Реалистичность фотопортретов мертвецов викторианской эпохи ужасает. Маленькая девочка, которая сидит в деревянном кресле, типичный пример того, как фотографы устанавливали тела детей после смерти, как будто они все еще живы. Живая девочка, которая держит куклу, сидит рядом с ребенком, который умер в результате неизвестной болезни, поскольку маленькие дети были чрезвычайно восприимчивы к инфекциям. В беднейших районах двое из десяти детей умирали в первый год жизни. Одна четверть из них погибали в возрасте пяти лет. Ожидаемая продолжительность жизни варьировалась в зависимости от качества жизни людей. В промышленных городах, таких как Ливерпуль, средняя продолжительность жизни составляла двадцать шесть лет.
Мертвая собака во Франции
Этот французский портрет XIX века после смерти дает нам представление о том, что происходило раньше в известнейшей во всем мире столице моды. На фото изображены три человека в трауре, стоящие возле мертвой собаки, которая, возможно, была одной из самых удачливых среди себе подобных.
Эти девочки прекрасны, но одна из них мертва!
Эта странная посмертная фотография показывает нам, насколько умело и правдоподобно фотографы того времени могли изобразить жизнь. Вероятно, эта фотография напоминала родителям этих детей о светлых временах, когда обе девочки счастливо играли вместе.
Вся семья в одном гробу
Настоящий шедевр в области посмертной фотографии, этот образ теперь демонстрируется в некоторых из самых престижных галерей искусств мира, демонстрирующих фотографии смерти викторианской эпохи. На этот раз на снимке изображена целая семья, помещенная в один гроб. Хоронили ли их в таком виде или же просто разместили рядом для фото, неизвестно.
Металлическая подставка для хорошей осанки
До сих пор фотографы используют реквизиты для того, чтобы снимки выглядели лучше. В зависимости от веса и высоты мертвого предмета, для поддержки объекта использовались металлические подставки, что производило эффект, будто человек на фото жив.
Муж рядом с обезглавленной женой
Это фото заставляет задуматься: как может тело стоять неподвижно, когда голова находится отдельно от тела? Человек, сидящий в кресле, по-видимому, муж женщины, голову которой он держит на коленях. Использование подставки для тела умело скрывается в этом изображении, что создает впечатление, что женщина жива.
Глаза всех кукол открыты, но глаза мертвой девочки закрыты
Еще одна жуткая фотография мертвого ребенка. Глаза всех кукол открыты, но глаза девочки закрыты.
Безглазая бабушка с потрясенным внуком
Глаза определенно были фокусом фотографов на викторианских портретах смерти. На этом снимке изображена пожилая женщина, у которой не только отсутствуют глаза, но, и нос и множество зубов. У ребенка, стоящего рядом с женщиной, также страшные глаза, однако это может быть результатом того, что ребенок игнорировал инструкцию фотографа действовать определенным образом.
Женщина с лицом Терминатора
Когда тело распадалось после смерти, особенно лицо, семьям XIX века оставался небольшой выбор относительно того, как будет снят или во что будет одет покойник. В этом случае лицо, запечатленное фотографом после смерти, определенно пострадало от бактериальной инфекции. До медицинских достижений XX века, таких как пенициллин, существовало несколько способов предотвратить распространение бактериальной инфекции. Иногда эти методы приводили к смерти испытуемых.
